La II Guerra Mundial tiene esa paradoja de ser uno de los capítulos más horribles de la historia moderna y a la vez una fuente inagotable de creación para el séptimo arte. Los poco más de 6 años que duró la contienda tienen un sinfín de episodios que bien valen una película.
viernes, 23 de septiembre de 2016
'Un puente lejano': Market Garden, el desastre Aliado con un reparto estelar
martes, 20 de septiembre de 2016
'Policías corruptos': Los malos polis son los mejores criminales
Que Nicolas Cage -Al límite, Con Air- no pasa por sus mejores momentos en el plano profesional es algo que cualquiera que esté al tanto de lo que ocurre en el séptimo arte puede confirmar. Algunos errores de elección en sus películas, sumado a una incomprensible ola de desprestigio -muchas veces injusto y exacerbado- a todo lo que hace el actor californiano han provocado esta situación.
miércoles, 14 de septiembre de 2016
David Pulido, el artífice de la psicología de 'Tarde para la ira'
Un
sueño hecho realidad. Eso es lo que está viviendo David Pulido, corresponsablejunto a Raúl Arévalo del ‘pedazo’ de guión que es Tarde para la ira. Un
thriller psicológico que ha arrancado recientemente los aplausos en la Mostra
de Venecia y cuya esencia nace de la combinación del talento natural de Raúl
Arévalo para la dirección -ya sabíamos de su excelencia como actor, y ahora nos
cautiva detrás de la cámara- y el conocimiento de la personalidad de David
Pulido, psicólogo de profesión.
Ambos
madrileños, se conocieron en el cumpleaños de una amiga en común. Y como las
cosas grandes nacen de las más pequeñas casualidades, aquel chispazo fue el
germen de lo que hoy es una de las películas del año, de la que hablamos con David.
Raúl Arévalo y David Pulido al final del rodaje |
Coescribes el guión
de Tarde para la ira con Raúl Arevalo, cómo surge tu participación en el
proyecto.
Pues conozco a Raúl en el cumpleaños de una amiga. Soy
psicólogo, con lo que no tengo contacto con el mundo del cine. Para mi Raúl
Arévalo es este actor que empieza de repente a despuntar con Azul oscuro casi
negro o El camino de los ingleses. Y le caigo bien y le pide el teléfono a mi
amiga para hacerme alguna consulta sobre psicología de personajes para un corto que se le había ocurrido.
Quedamos un día, aunque este corto nunca se hizo, pero sí que empezamos a ver que
teníamos la misma sintonía a la hora del gusto por el cine o contar historias.
Entonces a los dos meses de conocerme Raúl queda un día conmigo y me dice:
'Mira tengo una idea para una película, ¿tú querrías escribirla conmigo?' Entonces claro, para una persona como yo esto era una joya. Paralelamente a
esto me había matriculado en un curso de la Factoría del Guión, porque era una
cosa que me gustaba. Pero es paralelo, coincidieron ambas cosas en el tiempo.
No fue una cosa de voy a formarme o que él supiera que soy guionista. Entonces
quedábamos para hablar de Tarde para la ira cuando todavía era una idea de dos
folios. Fue un proceso muy largo, donde nos fuimos haciendo amigos a la vez que
escribíamos la película, y escribíamos la película a la vez que nos íbamos
haciendo amigos. Para mí el gusto
era quedar con Raúl a la vez que me iba haciendo más amigo de él y de su
círculo y poder hablar de cine.
¿Cuánta libertad
habéis tenido para escribir esa maravilla que vemos en pantalla?
(Sonríe) Absoluta. Nosotros no estábamos respondiendo a ningún
encargo. Escribíamos por el gusto de escribir y haciendo la película que
queríamos escribir. Lógicamente como han pasado tantos años también nuestro
gusto cambiaba. Pues a lo mejor al principio teníamos un gusto de hacer una cosa
con un giro más radical, luego nos íbamos a un tipo de película menos efectista
y más sutil. Ha sido una cosa entre nosotros, lo que hemos ido decidiendo con
el tiempo y cómo lo hemos ido cambiando.
Sí que es verdad que cuando está
acabado y empiezan a leerlo las productoras a lo mejor nos dicen: 'Oye mira, no
metáis animales porque encarecen el proyecto y es una lata'. Recuerdo, por
ejemplo, haber cambiado alguna escena con animales por esto, pero a los dos
meses a Raúl se le ocurre la secuencia inicial de la película, que a nivel de
rodarla es muy complicada, y tampoco nadie nos dijo: 'Pero dónde vais con esto,
os estamos diciendo que quitéis escenas con animales y ahora metéis un plano
secuencia con un coche volcándose'. O sea que hemos tenido toda la libertad del
mundo en ese aspecto.
Al hilo de esto, has
estado presente en todo el proceso de rodaje, ¿cómo ha sido y qué sensación te
produjo ver el trabajo finalizado?
Sí que estuve en el rodaje, primero porque la productora,
Beatriz Bodegas, facilitó todo desde el principio. Ella me dijo una cosa como
que eso de que el guionista se apartara del proyecto era una cosa muy antigua,
que el guionista tenía que tener su sitio y que yo estaba invitado a todo el
proceso de rodaje. Para una persona cinéfila, que nunca había trabajado
profesionalmente pues imagínate estar de repente en el rodaje de una ‘peli’. Yo
me cogí mis vacaciones de la consulta y con total gusto las empleé en estar en
el rodaje (ríe) Y luego porque soy amigo de Raúl, ya no solo como psicólogo sino
como amigo. Me decía: 'Oye David he pensado esta música, escúchala'. Raúl es
exigente y obsesivo con su trabajo. Te puede mandar un mensaje a las tres de la
mañana porque se le ha ocurrido alguien para un papel y qué me parece.
Luego durante el montaje. Raúl lo cuenta, fue la peor etapa. Para
una persona exigente como él, es donde te das cuenta de lo que has hecho bien,
lo que has hecho mal, cómo lo arreglas. Y ahí él estuvo un poco más dándole
vueltas y me estuvo enseñando cosas. Y acabada la vi en Venecia. Había
visto algunas pruebas antes, pero a lo mejor sin música o porque me consultaba
cosas. Pero terminada la vi en Venecia. ¿Que cómo me sentí? Pues lloré (ríe).
Para alguien que de repente ve ese sueño que empezó como una especie de idea
de: '¿Anda, sabéis que quedo con Raúl Arévalo para hablar de una película?', a
verlo convertido en Tarde para la ira, me emocioné y sigo haciéndolo.
Premiada en Venecia,
ahora a Toronto y lo que venga por delante. Imaginabais este éxito teniendo en
cuenta que es la opera prima de Raúl y tu primer guión.
En absoluto. A ver, son muchos años. El acabar la película no
es algo que te pille por sorpresa. Es un sueño que se va cumpliendo, pero han
sido muchos años de dar vueltas al guión. Es verdad que es nuestra opera prima
y que nos ha salido muy bien y nos sentimos privilegiados, pero quiero reseñar que
no es una cosa que se nos ocurriera un fin de semana. Han pasado catorce o quince
versiones de guión. Los ocho años que pasa uno de los protagonistas en la
cárcel es el que nosotros nos pasamos intentando dar salida al guión (ríe) y
digamos que estaba ya muy pensado. Pero que fuera a gustar tanto no lo teníamos
claro.
No es una película fácil, ni comercial. No es una película como les
gusta ahora a las productoras de buen rollo, que sales contento del cine.
Queríamos hacer algo que nos gustara a nosotros y que fuera fiel a la idea que
siempre había tenido Raúl en la cabeza. Y la verdad que no nos esperábamos una
respuesta así desde que se proyectó en Venecia y en Madrid. Estamos muy
contentos.
'Tarde para la ira' ha cautivado en Venecia y su estreno en todos los cines de España |
En la película, obviamente y con tu participación, hay
mucho de psicología por las características de los personajes. La Psicología es
clave para entender el desarrollo de la cinta.
Creo que es verdad que uno de los trabajos más concienzudos
que hemos hecho a nivel de guión es la psicología de los personajes. Cómo
construir ya no solo a José y Curro, sino también al personaje de Ana, al de
Manolo Solo, o el de Carmen. Ahí sí que hemos hecho un trabajo muy concienzudo
y tenemos la suerte de que Raúl es actor, domina eso de meterse en la piel de
los personajes, y que yo soy psicólogo y puedo, de alguna manera, fundamentar
parte de esa psicología del personaje.
También te diré aquí Roberto que nunca
podemos ser del todo realistas. El personaje de Antonio de la Torre, que es el
más complejo a nivel psicológico, probablemente si fuera real tendría otra
serie de conductas asociadas que no son nada cinematográficas, incluso podrían parecer exageradas. Muchas veces la realidad no es verosímil. Yo, muchas situaciones que veo en consulta,
si lo traspasamos al cine, la gente diría que eso es forzado y no puede
existir. Entonces ha habido una labor luego de depurar un poco y adaptar, y que
haya esa mezcla entre un enfoque psicológico verosímil que no siempre es el más
realista.
Desde ese enfoque
que hablamos y a colación del personaje de Antonio de la Torre, ¿su actitud, desde el punto de vista de la Psicología, se puede llegar a entender?
Sí. Existen situaciones de personas que les han pasado cosas
parecidas en la realidad. Cosas terribles a personas
cercanas suyas y que tienen que seguir lidiando con ellas. Yo he tenido
pacientes en consulta que responden a estas mismas características y lo vemos a diario en los periódicos. Para que sea más real, sí que nos hemos tomado alguna
licencia. Lo único diferente ahí es que en ocho años que pasan ya se hubiera
actuado antes. Tampoco quiero desvelar nada para quien no haya visto la
película (sonríe).
A lo mejor lo difícil hubiera sido aguantar ocho años. Una
persona así al poco tiempo ya habría actuado. O si hubiese esperado ese tiempo,
como nuestro protagonista, es cuando
tendría a lo mejor otra serie de conductas más patológicas. Sería una persona
que estuviera medicada, con algún problema de ansiedad o manías compulsivas
asociadas a esta espera. Entonces esto ejemplifica lo anterior: que esté
fundamentado y que el enfoque psicológico sea real, pero quitar algunas cosas
que no funcionarían a nivel dramático.
Cartel de la película |
Como psicólogo, hasta
qué punto la violencia, la venganza y esa sangre fría que evidencia Antonio de
la Torre en pantalla y da hasta miedo, es innata a nosotros. ¿Somos así en
situaciones límite?
Esa pregunta es de donde surge la idea de la película: ¿Qué haría
un ser humano normal, alguien que no está en las películas de Tarantino, si de
repente se encontrara con aquella persona que le ha destrozado la vida? Todos
decimos: 'si le pasa algo a mi hijo o mi mujer, yo me le cargaba'. Ya pero, qué
es cargárselo; cómo lo haces; no has matado a nadie. Matar lo podemos hacer
todos, pero es una cosa mucho más sucia y mucho más dura que lo que aparece en
las películas.
El filme sí que muestra que esa frialdad va en aumento cuando el
personaje ya emprende un camino que no tiene retorno. La ira va a surgir como
una respuesta casi automática, casi impulsiva, ante una situación donde ya es
insostenible el odio generado. Y una vez que ya el camino no tiene retorno, es
verdad que entonces tú ya eres capaz de
hacer cosas más frías o que al principio de la película el personaje no se
hubiese planteado llegar a hacer. Pero tal como está construido el ser humano,
si empieza a atravesar ciertos límites, llega a un punto de no retorno donde sí es capaz de modificar su conducta o hacer
aquellas cosas que no pensaba que haría.
Llegado a ese punto,
pues, parece que no hay solución posible.
No hay solución si además todo se condensa en tan poco
tiempo. Hay una avalancha de acontecimientos donde ya no puede parar. Si
nuestro protagonista en algún momento, por lo que fuera, tiene que parar cuatro
días y volver a meditar y digerir lo que ha hecho, tal vez sí le daría tiempo
al arrepentimiento y parar esta cadena. Pero cuando las cosas se suceden tan
rápidamente es muy complicado volverse. Y hay un punto así en la película que
no vamos a contar más para no desvelar (ríe).
A lo mejor esta
pregunta es para Raúl, pero desde el punto de vista artístico se ven muchas referencias cinematográficas en el
guión y la ambientación. Como por ejemplo y por citar algunos, Saura y
Peckinpah, por ese ideal de venganza.
Saura y Peckinpah, desde luego, han sido referencias de
siempre. Y eso está ahí y se refleja de una manera inconsciente. Cuando la
íbamos haciendo y veíamos cine juntos y evolucionando, sí que había referencias
más actuales como Jacques Audiard, el director de El profeta, y sí que
queríamos plasmarlo en diferentes escenas.
Fíjate que a nosotros nos flipa
Tarantino, nos apasiona, pero queríamos huir de Tarantino. De hecho si hacemos
una película a su estilo estaríamos haciendo Kill Bill versión cañí (ríe), y de
esto es de lo que queríamos huir. Queríamos no ser efectistas, pero sí hacer
algún guiño huyendo un poco de eso. Por eso cuando rápidamente la película
puede caer en algo así hacemos un giro, lo cortamos y vamos para otro lado.
No faltan las referencias cinematográficas en el guión de 'Tarde para la ira' |
Viendo la buena
acogida de público y crítica, ¿os animáis a más colaboraciones?
Pues mira, ya teníamos pensado escribir otra película desde
antes de acabar esta (ríe). Han sido muchos años y una situación que hemos
disfrutado mucho: sin presión, con total libertad y por el placer de escribir.
No sé cómo lo vive Raúl, pero para mi es un lujo. Una ventana al cine y al
mundo de la creatividad. Y sí que estamos ya con una idea que hemos tenido y
cuando acabe toda esta vorágine de las promociones sí que nos vamos a poner a
escribirla. Esperemos no tardar tantos años (ríe).
Ahora que me hablas de esa
vorágine de presentaciones y para terminar. Alguien acostumbrado al anonimato y que de la noche
a la mañana por el trabajo bien hecho salta a los focos, ¿cómo lo lleva?
(Ríe) Yo no conozco a ningún guionista, incluyéndome, que
sea famoso a ese nivel. No tenemos ni repercusión mediática ni visual. La valoración
positiva por supuesto que te llega y es estupenda, pero que ni el mundo de la
fama ni de esto te va a llegar siendo guionista y cosa que se agradece (ríe). Y
luego es curioso Roberto, y te lo cuento como anécdota, soy psicólogo y escribo
para medios. Toda mi faceta mediática era a través de la psicología. Se ha dado
el caso de que me habéis llamado varios compañeros respecto al tema de la
película y en una de esas me han llamado para algo que también creía que era de
la 'peli' y me puse a hablar de ella, la entrevistadora se quedó como cortada y
me dijo: 'Perdona yo te quería hablar sobre la opinión que tiene la neurociencia
sobre el tema del coaching..' (ríe). O sea que la faceta divulgativa ya la
tenía como psicólogo y esto es nuevo. Es un sueño, me hace mucha ilusión pero
es algo que no va a cambiar mi vida, salvo el placer que he tenido de hablar
contigo de cine.
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sábado, 10 de septiembre de 2016
'Blood Father': Mel Gibson al rescate
Quién tuvo retuvo. Y en el género de acción, Mel Gibson se mueve como pez en el agua. De Mad Max a Arma Letal, Gibson ha facturado muchas de las películas clásicas de este género entre los 80 y los 90. Y, recientemente, ha vuelto a realizar incursiones en el género con mayor -Payback, Vacaciones en el infierno- o menor acierto -Al límite-.
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miércoles, 7 de septiembre de 2016
'Tarde para la ira': Raúl Arévalo filma la venganza perfecta
Ha nacido un gran director. Y con mayúsculas. Se llama Raúl Arévalo, actor de profesión y que alcanza la perfección en su ópera prima: Tarde para la ira. No solo está soberbio detrás de las cámaras -impresionante el primer plano secuencia con Luis Callejo al volante, que ya hablaremos de él-, sino que firma un apasionante guión junto a su amigo y psicólogo, David Pulido. Una colaboración que se nota, porque el filme de Arévalo tiene mucho de psicología, amén de dejar boquiabierto en su hora y media de duración.
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lunes, 5 de septiembre de 2016
'Cerca de tu casa': Stop desahucios por la vía de la lágrima fácil
De la noche a la mañana España y los españoles despertamos de un sueño para toparnos con una pesadilla en forma de crisis económica. Un golpe que se tradujo en más pobreza, paro y del que aún no nos hemos recuperado -y lo que falta-. También fue el momento en el que se coló en nuestras vidas una palabra siniestra, mal sonante: desahucio. Una palabra que ahora se traduce en forma de película con el largometraje musical Cerca de tu casa.
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